Преглед: „Пирати“ на Гилбърт и Съливан, сега в Jazzy New Orleans

W.S. Гилбърт и Артър Съливан, Оперета крале от Великобритания от 19 век, имаха хит в Америка с „H.M.S. Вместо това, липсваща защита на авторските права в САЩ, славната им пица се разпространи в Щатите като пролетни настинки, причинявайки пристъпи на смях, но не се връщат възнаграждения. По времето, когато екипът от Лондон пристигна в Манхатън в края на 1878 г., носейки истинското нещо със себе си, 15 пиратски продукции вече работят.

Има ли чудно, че следващата им оперета, през 1879 г., се наричаше, с намигване, "пиратите на Пензанс"? И че го отвориха в Ню Йорк вместо в Лондон, за да избегнат финансовата съдба на „Pinafore“? Гилбърт и Съливан бяха остри сатиристи, но също така и здрави бизнесмени.

Повече от всеки от техните 13 други така наречени Savoy Operas, "пирати" се носят това, като се връщат в Бродуей оттогава. (The Public Theater’s 1981 revival, starring Kevin Kline and Linda Ronstadt, ran longer than any previous production anywhere.) For a work so old, in such a seemingly passé genre, whose touchstones and targets are literally Victorian, that’s astonishing: a tribute to the resilience of Gilbert’s words, the delight of Sullivan’s music and our willingness to make common cause with the past.

макар и достатъчно весел, най-новото въплъщение на Бродуей, което се отвори в четвъртък в театъра на Тод Хеймс, не се доверява нито на материала, нито на нас, колкото може. Смешно, но точно пренасочени „Пирати! Музикалът на Пензанс“ и транспортиран до след реконструкцията в Ню Орлиънс, той също е значително променен в тона. С изключение на централното представяне на Дейвид Хайд Пиърс, чудесно подценявайки главния генерал-език, продукцията има потно качество, граничещо с ярост, което е безнадеждно в противоречие с готината остроумие на оригинала.