Преглед: „Пирати“ на Гилбърт и Съливан, сега в Jazzy New Orleans

W.S. Гилбърт и Артър Съливан, Оперета крале от Англия от 19 век, имаха шлагер в Америка с „ H.M.S. Вместо това, изчезнала отбрана на авторските права в Съединени американски щати, славната им пица се популяризира в Щатите като пролетни настинки, причинявайки пристъпи на смях, само че не се връщат хонорари. По времето, когато екипът от Лондон дойде в Манхатън в края на 1878 година, носейки същинското нещо със себе си, 15 пиратски продукции към този момент работят.

Има ли чудно, че идната им оперета, през 1879 година, се наричаше, с мигане, " пиратите на Пензанс "? И че го отвориха в Ню Йорк вместо в Лондон, с цел да избегнат финансовата орис на „ Pinafore “? Гилбърт и Съливан бяха остри сатиристи, само че също по този начин и здрави предприемачи.

Повече от всеки от техните 13 други по този начин наречени Savoy Operas, " пирати " се носят това, като се връщат в Бродуей от този момент. (The Public Theater’s 1981 revival, starring Kevin Kline and Linda Ronstadt, ran longer than any previous production anywhere.) For a work so old, in such a seemingly passé genre, whose touchstones and targets are literally Victorian, that’s astonishing: a tribute to the resilience of Gilbert’s words, the delight of Sullivan’s music and our willingness to make common cause with the past.

въпреки и задоволително радостен, най-новото олицетворение на Бродуей, което се отвори в четвъртък в театъра на Тод Хеймс, не се доверява нито на материала, нито на нас, колкото може. Смешно, само че тъкмо пренасочени „ Пирати! Музикалът на Пензанс “ и превозен до след реконструкцията в Ню Орлиънс, той също е доста изменен в тона. С изключение на централното показване на Дейвид Хайд Пиърс, отлично подценявайки основния генерал-език, продукцията има потно качество, граничещо с гняв, което е безнадеждно в несъгласие с готината духовитост на оригинала.